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中国传统文化,雕塑基础文化,雕塑头像写生的方法和步骤

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今天小编说说雕塑头像写生的方法和步骤:1.头像写生前,应先临摹头骨,在临摹过程中,牢记头骨的结构关系。写生头骨结束后,再进行默塑。随之临摹头部肌肉的结构关系、体积关系,再进行默塑。默塑的目的是要达到牢记对象的结构关系。此阶段不可忽视,应认真对待,它对以后的写生起重要作用。

临摹头骨

2.完成上述工作后应临摹一些名雕塑家的作品,比如《阿里斯托芬》、《阿古力巴》等,除抓住形体外,应抓住名家作品的气质、个性特点,学习名家的雕塑技巧和技法。3.接触到真人头像时,首先应该考虑如何造型。因为雕塑艺术是造型艺术,没有造型就没有艺术。开始阶段应明确对象大的形体关系和形象特征。根据对象的动势来决定支架的动势。头像架的平板与立要牢固,千万不能松动,并在立杆上端钉上小钉,然后系上十字架,字架的长度不能超出外部形体。起初上泥要硬一点的泥,上泥时应注意十字架跟拉线要处于垂直状态,并且要使泥压紧上大泥时要抓住对象大的动势,大的形体关系,整体观察,整体塑造,弄清被塑造对象近似一个什么样的形体,如:方形?圆形?脸型通常有:国字脸、甲字脸、由字脸、申字脸。分清这些脸型能帮助你准确、迅速抓住对象大的形体特征。

阿里斯托芬

抓住对象大的形体后,再进人形象的具体刻画表现。先应抓住对象正侧面的外轮廓线,注意发际到眉间,眉间到鼻下,鼻下到下巴的三段比例关系,同时应注意各面高低点的关系,高低点之间的互相比较。在回到正面的塑造过程中,五官比例要以确定好的正侧面五官比例为依据,做出对象大的体积。五官基本形体塑造属于大体的塑造阶段。在把握对象大的基本形体后,下一阶段应根据头骨的结构关系、肌肉的来去脉、形体结构等,更深入地塑造对象。深入阶段应从体积出发,每加一块泥都要明白它这部分体积起到了什么作用。

人形象的具体刻画

作为被写生对象,从表面看体积感并不强,但经过塑造会增强它的体积感。加强体积感,表现要明确,该强调的地方强调,该减弱的地方减弱。强调离不开基形,它是在保持基形特征不变的基础上,使形体更饱满,体积感、立体感、空间感、量感更强烈。进人刻画阶段应特别注意高低点,高低点对称的地方要同时做,并注意它是否对体积、空间、立体感的塑造起到了作用,此阶段应特别注意对象的性格、特征的表现。关于通透性我们也不可忽视,利用它可检验形体组合的正确与否。一个形体覆盖在另一个形体。上是有机结合的,体积结合处应有通透性,比如鼻子,

我们把它概括成梯形,它的底面跟脸面的其他体积是有机地结合在一起的,它与其他形体相接处的两低点具有通透性。

人形象的具体刻画

我们知道眼睛是心灵的窗户,应全力塑造眼睛,使之特征更鲜明,个性更强烈。对其他五官的结构特征也应同时表现。此阶段要特别注意整体效果,该放松的地方要放松,该严谨的要严谨,注意整体效果,从整体到局部进行全面反复的调整。头胸像我们简称胸像,在做胸像时我们应注意头、颈、胸这三大体积的组合关系。颈部对头部、胸部两大体积的运动起很大作用。首先我们应该明确,在正立状态中对称线是平分的,如果某一体积发生变化,其他体积也随之发生相应的变化。对于头部来说,在运动过程中,形体不会发生变化,只是原形体方向发生变化。但对颈部来说,不但发生了运动,而且形体也发生了变化,使原形变化更丰富了。

人形象的具体刻画

这种变化是有规律可循的,要寻规律必须了解其内部解剖结构关系等形体特点。就大的肌肉来说,起决定作用的肌肉有胸锁乳突肌、斜方肌,了解它们在运动过程中的变化,以及所起的作用,将有助于我们准确地塑造它。运动是相对的头。胸这两大体积在运动中也是相对的。我们在写生过程中必须确定一静止形体,比如,胸部这一大体积是正对我们的,那么头部这一体积在颈部这个转轴的带动下发生相应的运动。那么如何衡量这运动的程度呢?首先应以颈窝为衡量点,另一点为下巴对称中轴线上的一点为衡量点,来进行比较两大体积的相对运动关系。

人形象的具体刻画

形体的塑造基本上和头像的塑造一样,

主要是要抓住对象大的运动关系,体积关系;整体地观察,整体地塑造;立体地观察,

立体地塑造。不同的是胸像范围大些,变化多些复杂些而已。开始做胸像时,模特儿最好能脱去衣服,让初学者充分了解胸部肌肉骨骼的关系。等到裸胸基本做准确后,再加上衣服。在加衣时,要时刻注意胸部形体及其动态关系,不要只顾加衣服而破坏了胸部的基本形态。底座的设计也是十分重要的一个环节。头像、胸像、人体、动物等雕塑从整体构图来说,底座是分不开的。底座的设计多种多样,有方、圆等不同形状,由作者根据离塑像的内容、性格、构图等因素而决定。底座应注意雕塑的重心,使之有稳定感,并能加强作品的形式感。同时必须明确,底座附属于雕像之下,处理应大方、简练,不能喧宾夺主。

参考资料《中国雕塑基础》

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