这座石雕佛塔构图饱满、离和相应的布局
佛塔上的浮雕纹样构图多采取满铺的手法，骨式以S形居多，因而浮雕纹样显得豪华而不呆滞，流动而不纤弱。须弥座上的动物、花卉纹样造型空间虽然仅有方寸之大，石塔却构图饱满，气韵贯通。
这座石雕佛塔有以下三大特点
1、佛塔画面饱满
石塔上浮雕纹样大多以接近“饱和”的密度来表现画面(它是一种视觉上的饱和)，使纹样以适形状态“挤”在边框之内。从前文提到的花卉纹样以及形态各异的动物石雕图案，无不力求饱满充实，而且，如果某些纹样的主体造型无法占满整个图面，匠们便通过加强背景和底纹的刻画，从而形成更强烈的视觉冲击力。
2、佛塔重心居中
石塔上浮雕纹样的构图方式不仅有对称式而且还有均衡式构图。一般而言，人物浮雕纹样多采用对称式构图，坐佛在中央，菩萨站两旁。而动态鲜明的龙、狮以及各种单独纹样花卉则倾向于均衡式构图。最具均衡式构图体势的浮雕纹样为北京天宁寺塔上的狮子，图中的雄狮头在左尾在右，整个浮雕左右虽然形态不同，然而重心稳定，这种构图形式，将这只摇头摆尾，欲将从云端一跃而下的大狮子表现的活灵活现。灵山塔基座上的芍药花浮雕也运用不对称式均衡的构图方法来展现花卉的勃勃生机，富有朝气的芍药花被刻画得生动活泼、栩栩如生。对称式构图体现了安详、平静的气氛，均衡式构图则不同，它打破了固有轴线的束缚，使图案在限定的框架内此消彼长、你出我进，从而具有强烈的个性和张力。这两种构图方式被恰到好处的运用到佛塔浮雕的设计当中，从而使辽塔上的浮雕纹样体现出动中有静、静中有动的艺术特色。
此外，从整体上看，石雕塔上浮雕的布局以佛像为中心，围绕佛选择菩萨、天王、飞天等佛教人物以及花卉和动物纹样，从而形成主次分明、静与动、庄严与浪漫相对比的艺术效果。辽塔浮雕纹样的构图，恰当地体现了设计者的艺术构思，充分地展示了视觉形象美和造型美。
三、石雕佛塔_石经幢等雕刻制作借物达意、寓意深邃的内涵
作为宗教观念的一种载体，佛塔建筑中的许多装饰形式都拥有自己深邃的思想内涵，这些内涵不仅造就了佛塔鲜明的艺术特征，更赋予佛塔建筑巨大的文化内涵。
建塔很注重塔身上的装饰。寺院不便用语言向世人表达自己对佛祖的虔诚，于是他们要求在塔身雕刻大量佛像、动物、花卉等浮雕纹样，用这些象征佛法的形象来表达自己的心声。剖析石塔浮雕纹样的内涵，对于展示了宗教信仰与佛教思想都有着重要的意义.
佛塔建造在高大的须弥座上(须弥座又成为须弥山)，须弥座象征着须弥山，佛塔在这样高大的须弥座上建造，无疑会更添加一种神秘色彩。
石雕佛塔在壶门上有兽头装饰的手法，借鉴了独乐寺白塔和庆华寺花塔壶门上的兽头为餐餐。这种佛塔设计，把原始宗教意识融入到了佛塔建造之中。
